文艺无贵贱,张震怎么就不能演《宸汐缘》?

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   15:35:51 影视独舌

  “天下惟庸人无咎无誉。”由张震,倪妮主演的《宸汐缘》在爱奇艺一经播出后,就在网上引发用户热议。

  议论的焦点集中在了演员身上。部分网友认为,一直以文艺气质见长的张震涉足影视剧集“实属罕见”;而“谋女郎”倪妮也是以出演电影为主,很少参与影视剧集。事实上,类似讨论从官宣开始就一直存在。

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  凭借脱俗的个人气质与精湛演技,张震成为不少人心中的男神,如今在《宸汐缘》扮演战将,仅仅因为一些人的妄加评论和偏见就“走下神坛”,这着实有些不公平。评价一位演员的正确标尺是作品,而不是局限在某一类艺术形式中。

  演员分好坏,文艺无贵贱。一个演员,既可以演艺术片,也可以演商业片;同理,一个电影咖自然也可以出演电视剧,对作品有更多选择。

  平常心看电影咖演电视剧

  在中国,电影咖演电视剧一般都会伴随着争议,这背后的根源在于人们潜意识中的“鄙视链”。“鄙视链”之所以盛行,用社会学的知识很容易解释。

  上世纪八九十年代,美国作家保罗福塞尔在《格调:社会等级与生活品味》一书中,就曾生动地描述,人们倾向于通过生活方式和个人形象的打造来让自己与众不同。法国学者布尔迪厄更是在《区隔:趣味判断的社会学批判》一书中论证,相比起物质消费,文化消费更是人们进行趣味竞争的场域。

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  在“鄙视链”中,英剧>美剧

  “鄙视链”是人们为了社会区隔而产生的一种观念建构,我们应该打破这些刻板印象,对潜意识中的社会建构进行祛魅。回到影视行业,电影和电视剧又是一种怎样的孪生关系?

  中国影视圈的“明星”概念,其实更多是从港台转移过来的。早年间,“影视歌三栖”是评价一个艺人综合全面发展的常见用语,也是不少明星在事业上的追求。

  人们现在眼中的香港顶级电影明星,不少都毕业于一所“学校”无线电视艺员训练班。这个造星工厂设立的初衷是邵逸夫为转型电视业培训演员,这些演员后来又去拍电影,有的拿下了重要的电影奖项,就被贴上的“电影咖”的标签。

  事实上,在电影产业不景气的年代,电视剧解决了不少演员的就业问题,是某种意义上“衣食父母”。而如果电视剧行业发展遇到瓶颈,演员也会回流到电影圈,这是个双向流动。张震在《鲁豫有约》就讲到,“《卧虎藏龙》之后有段时间拍戏很少,那时候的电影市场没现在这么好,那几年就比较辛苦。”

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  即便如此,张震也是在十多年后才首次出演电视剧,做出这样的决定肯定是慎重的。不管是参演科幻巨制《沙丘》进行国际化进阶,还是接拍《宸汐缘》突破新形式,这都是张震作为演员走出舒适区的尝试,应该给予肯定。

  张震和倪妮带给《宸汐缘》带来了什么?

  尽管常言道“影视不分家”,但是电影和电视剧还是存在很大区别,尤其在演员表演上更是如此。张震和倪妮作为优秀的电影演员,在电影中有一套独特的表演方式,但是他们不能按照演电影的方式来演电视剧。一些观众期待两位演员在《宸汐缘》中呈现以往电影中的表现形态,一开始就陷入了误区。

  《宸汐缘》这样的影视剧,有固定的类型元素和人物设定,即便是张震、倪妮这样的高级“电影脸”,也要适应角色而非凌驾角色。换一种说法,张震和倪妮在《宸汐缘》中的表演需要“降维”。即便如此,两位优秀演员也给《宸汐缘》带来了一些新鲜感和惊喜。

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件所赋予,也跟他之前在《绣春刀》《一代宗师》里的形象一脉相承。

  倪妮扮演的灵汐,一开始是一位天真烂漫的少女。为了表现出“少女感”,灵汐在出场时便赤脚趴在草地上心无旁骛地读书,这一场景很明显致敬了经典电影《洛丽塔》。有别于以往的“白莲花”,灵汐这个角色有一个复杂的人物成长线,最终从一个天真少女历经磨难完成蜕变,倪妮表演的层次感和分寸感很到位。

  事实上,张震和倪妮之前就在电影《雪暴》中扮演过情侣。《雪暴》作为一部犯罪片,留给两位的互动空间不多,而《宸汐缘》作为一部主要聚焦两位主角人物成长的剧集,弥补了这个缺憾。播出尚未过半,好戏还在后头。

  与电影咖合作

  是视频平台提升内容品质的又一次创新

  近年来,视频网站的崛起一步步改变着影视行业的游戏规则,剧集在中国社会的文化影响力和产业影响力日益提升。演员因时而变,拓展自己的事业空间是大势所趋,这也是近年来越来越多“电影咖”转电视剧的根本原因所在。

  换一个角度来看问题,如果某一个文艺形式就圈定了某几个演员,那该多单调啊。同样,像胡歌、霍建华、赵丽颖等演员在电视剧领域事业发展达到顶峰,便更加积极地去拓展电影之路这是一个双向回流。

  近几年来,视频平台越来越重视内容品质,影视剧在服、化、道、摄、录、美等幕后班底中使用电影团队已是司空见惯。《河神》《无证之罪》《原生之罪》《动物管理局》等网剧由于电影班底的加持,都为剧集增色不少。

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  《宸汐缘》此番最大的突破是与一线电影明星进行合作,这是爱奇艺与电影创作端人才合作后的再次升级,这也是爱奇艺从人才因素上提升内容品质的又一次尝试与探索。《宸汐缘》是张震从艺以来第一部电视剧,是倪妮的第二部电视剧,平台和演员都是本着开放共赢的心态达成合作,这对国产剧而言是一个很大的突破。

  《宸汐缘》的后续效应还有待观察,但是电影咖与爱奇艺合作剧集早有双赢先例。秦昊通过《无证之罪》摆脱了文艺小生的局限性,提高了国民认知度,目前在影视剧的选择上更加游刃有余。而谭卓与《延禧攻略》合作,让更多普通观众认可了自己的表演。当然,秦昊和谭卓对于两部剧的贡献也是有目共睹的。

  随着流媒体的发展,类似的合作会更为普遍,对于像《宸汐缘》这样的先行者应该给予鼓励。

  【文杨文山】

  “天下惟庸人无咎无誉。”由张震,倪妮主演的《宸汐缘》在爱奇艺一经播出后,就在网上引发用户热议。

  议论的焦点集中在了演员身上。部分网友认为,一直以文艺气质见长的张震涉足影视剧集“实属罕见”;而“谋女郎”倪妮也是以出演电影为主,很少参与影视剧集。事实上,类似讨论从官宣开始就一直存在。

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  凭借脱俗的个人气质与精湛演技,张震成为不少人心中的男神,如今在《宸汐缘》扮演战将,仅仅因为一些人的妄加评论和偏见就“走下神坛”,这着实有些不公平。评价一位演员的正确标尺是作品,而不是局限在某一类艺术形式中。

  演员分好坏,文艺无贵贱。一个演员,既可以演艺术片,也可以演商业片;同理,一个电影咖自然也可以出演电视剧,对作品有更多选择。

  平常心看电影咖演电视剧

  在中国,电影咖演电视剧一般都会伴随着争议,这背后的根源在于人们潜意识中的“鄙视链”。“鄙视链”之所以盛行,用社会学的知识很容易解释。

  上世纪八九十年代,美国作家保罗福塞尔在《格调:社会等级与生活品味》一书中,就曾生动地描述,人们倾向于通过生活方式和个人形象的打造来让自己与众不同。法国学者布尔迪厄更是在《区隔:趣味判断的社会学批判》一书中论证,相比起物质消费,文化消费更是人们进行趣味竞争的场域。

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  在“鄙视链”中,英剧>美剧

  “鄙视链”是人们为了社会区隔而产生的一种观念建构,我们应该打破这些刻板印象,对潜意识中的社会建构进行祛魅。回到影视行业,电影和电视剧又是一种怎样的孪生关系?

  中国影视圈的“明星”概念,其实更多是从港台转移过来的。早年间,“影视歌三栖”是评价一个艺人综合全面发展的常见用语,也是不少明星在事业上的追求。

  人们现在眼中的香港顶级电影明星,不少都毕业于一所“学校”无线电视艺员训练班。这个造星工厂设立的初衷是邵逸夫为转型电视业培训演员,这些演员后来又去拍电影,有的拿下了重要的电影奖项,就被贴上的“电影咖”的标签。

  事实上,在电影产业不景气的年代,电视剧解决了不少演员的就业问题,是某种意义上“衣食父母”。而如果电视剧行业发展遇到瓶颈,演员也会回流到电影圈,这是个双向流动。张震在《鲁豫有约》就讲到,“《卧虎藏龙》之后有段时间拍戏很少,那时候的电影市场没现在这么好,那几年就比较辛苦。”

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  即便如此,张震也是在十多年后才首次出演电视剧,做出这样的决定肯定是慎重的。不管是参演科幻巨制《沙丘》进行国际化进阶,还是接拍《宸汐缘》突破新形式,这都是张震作为演员走出舒适区的尝试,应该给予肯定。

  张震和倪妮带给《宸汐缘》带来了什么?

  尽管常言道“影视不分家”,但是电影和电视剧还是存在很大区别,尤其在演员表演上更是如此。张震和倪妮作为优秀的电影演员,在电影中有一套独特的表演方式,但是他们不能按照演电影的方式来演电视剧。一些观众期待两位演员在《宸汐缘》中呈现以往电影中的表现形态,一开始就陷入了误区。

  《宸汐缘》这样的影视剧,有固定的类型元素和人物设定,即便是张震、倪妮这样的高级“电影脸”,也要适应角色而非凌驾角色。换一种说法,张震和倪妮在《宸汐缘》中的表演需要“降维”。即便如此,两位优秀演员也给《宸汐缘》带来了一些新鲜感和惊喜。

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  倪妮扮演的灵汐,一开始是一位天真烂漫的少女。为了表现出“少女感”,灵汐在出场时便赤脚趴在草地上心无旁骛地读书,这一场景很明显致敬了经典电影《洛丽塔》。有别于以往的“白莲花”,灵汐这个角色有一个复杂的人物成长线,最终从一个天真少女历经磨难完成蜕变,倪妮表演的层次感和分寸感很到位。

  事实上,张震和倪妮之前就在电影《雪暴》中扮演过情侣。《雪暴》作为一部犯罪片,留给两位的互动空间不多,而《宸汐缘》作为一部主要聚焦两位主角人物成长的剧集,弥补了这个缺憾。播出尚未过半,好戏还在后头。

  与电影咖合作

  是视频平台提升内容品质的又一次创新

  近年来,视频网站的崛起一步步改变着影视行业的游戏规则,剧集在中国社会的文化影响力和产业影响力日益提升。演员因时而变,拓展自己的事业空间是大势所趋,这也是近年来越来越多“电影咖”转电视剧的根本原因所在。

  换一个角度来看问题,如果某一个文艺形式就圈定了某几个演员,那该多单调啊。同样,像胡歌、霍建华、赵丽颖等演员在电视剧领域事业发展达到顶峰,便更加积极地去拓展电影之路这是一个双向回流。

  近几年来,视频平台越来越重视内容品质,影视剧在服、化、道、摄、录、美等幕后班底中使用电影团队已是司空见惯。《河神》《无证之罪》《原生之罪》《动物管理局》等网剧由于电影班底的加持,都为剧集增色不少。

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  《宸汐缘》此番最大的突破是与一线电影明星进行合作,这是爱奇艺与电影创作端人才合作后的再次升级,这也是爱奇艺从人才因素上提升内容品质的又一次尝试与探索。《宸汐缘》是张震从艺以来第一部电视剧,是倪妮的第二部电视剧,平台和演员都是本着开放共赢的心态达成合作,这对国产剧而言是一个很大的突破。

  《宸汐缘》的后续效应还有待观察,但是电影咖与爱奇艺合作剧集早有双赢先例。秦昊通过《无证之罪》摆脱了文艺小生的局限性,提高了国民认知度,目前在影视剧的选择上更加游刃有余。而谭卓与《延禧攻略》合作,让更多普通观众认可了自己的表演。当然,秦昊和谭卓对于两部剧的贡献也是有目共睹的。

  随着流媒体的发展,类似的合作会更为普遍,对于像《宸汐缘》这样的先行者应该给予鼓励。

  【文杨文山】

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